NOTA DE PRENSA La Plataforma en Defensa de Los Alcores reclama a Cultura que active ya la declaración de Zona Patrimonial y exige transparencia sobre los informes técnicos que la avalan.

 

La Plataforma para la Defensa y Promoción de Los Alcores, que agrupa a una docena de asociaciones culturales y ecologistas de la comarca, ha dirigido un segundo escrito a la Dirección General de Patrimonio Histórico de la Junta de Andalucía para reiterar la urgente activación del expediente que declare este singular territorio como Zona Patrimonial, gestionada bajo la innovadora figura de Parque Cultural, regulada la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía.

Este nuevo requerimiento se produce ante la falta de respuesta de la administración autonómica a la solicitud formal presentada en septiembre de 2025, a pesar de que existe un informe favorable de la propia Junta de Andalucía que data de 2008 (Ref. 08/1653), en el que se reconoce que Los Alcores "reúne claramente todos los requisitos" para esta declaración.

Los Alcores conforman un sistema patrimonial único en Andalucía, donde se integran dólmenes, yacimientos arqueológicos de primer orden (como Gandul), escarpe, Carmona, Monumento Natural Riberas del Guadaira, castillos, haciendas históricas, paisajes agrarios tradicionales y un singular valor ambiental. Sin embargo, este conjunto sufre amenazas constantes como el detectorismo furtivo, canteras, vertidos incontrolados, el uso ilegal de motocross o la presión de un modelo urbanístico desequilibrado.

La figura de Parque Cultural, prevista en la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía, se presenta como la solución idónea. Permitiría crear un órgano de gestión coordinada entre administraciones y ciudadanía (Junta, Diputación, cuatro ayuntamientos y otros propietarios como el Ministerio de Defensa, asociaciones culturales y ambientales), impulsar la conservación, recuperar caminos y vías pecuarias, y fomentar un turismo cultural y natural responsable que revitalice la economía local.

La plataforma recuerda que la propuesta cuenta con un amplio respaldo institucional y social: fue aprobada por unanimidad por los plenos de Carmona, El Viso del Alcor, Mairena del Alcor y Alcalá de Guadaíra, así como por la Diputación Provincial de Sevilla.

Fecha: 1 de febrero de 2026

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El Castillo de Alcalá de Guadaíra en 1932. Fotografía de José Ramón Mélida y Alinari.

La fotografía del Castillo de Alcalá de Guadaíra tomada en 1932 por José Ramón Mélida y Alinari representa mucho más que una simple imagen arquitectónica. Esta instantánea en blanco y negro, con su composición enmarcada por un arco que dirige la mirada hacia la fortaleza, captura un momento crucial en la historia del patrimonio alcalareño. Las figuras humanas visibles a pie de muralla, al menos diez, testimonian la vida cotidiana que transcurría junto al monumento en los albores de la Segunda República.

Mélida (1856-1933) representaba la culminación de la tradición erudita decimonónica española y su transición hacia la arqueología científica moderna. Como director del Museo Arqueológico Nacional (1916-1930) en los años previos a la República, había impulsado la profesionalización de la disciplina. Su fotografía del castillo formaba parte de un trabajo sistemático de documentación que publicaría ese mismo año en el Boletín de la Real Academia de la Historia. «Arqueólogo, historiador y novelista. Fue el séptimo de once hermanos, algunos de ellos con buenas dotes artísticas como Arturo arquitecto y escultor o Enrique, pintor, lo que le hizo estar en contacto con el arte desde muy pequeño.»[1]

A los 76 años, Mélida encarnaba la continuidad institucional en un momento de profunda transformación política. Su enfoque metodológico combinaba el rigor documental con una sensibilidad histórica que valoraba tanto el monumento como su contexto humano y paisajístico.

El Castillo de Alcalá, declarado Monumento de Interés Histórico-Artístico en 1924 durante la dictadura de Primo de Rivera, llegaba a la República con protección legal, pero con los desafíos propios de un país en transformación. Andalucía, con su riqueza patrimonial, se convertía en laboratorio de las políticas culturales republicanas.

La Ley del Tesoro Artístico Nacional de 1933, promovida por el gobierno republicano, establecía por primera vez un sistema integral de protección del patrimonio. Esta legislación coincidía temporalmente con el trabajo de Mélida, reflejando un nuevo enfoque donde la documentación fotográfica sistemática se convertía en herramienta fundamental de conservación.

El año 1932 se situaba en el período reformista de la República, caracterizado por:

1. -        Intensos debates sobre la reforma agraria, especialmente relevante en Andalucía
2. -        Aprobación del Estatuto de Cataluña, que impulsaba debates autonómicos
3. -        Tensiones entre modernización y tradición que afectaban a la percepción del patrimonio
4. -        Desarrollo de políticas educativas y culturales que incluían la protección monumental

En este contexto, el castillo representaba no solo un vestigio histórico, sino un símbolo de identidad local en proceso de redefinición. La fotografía de Mélida capturaba el monumento en un momento de relativa estabilidad antes de los convulsos años que seguirían.

El Castillo de Alcalá de Guadaíra se alzaba como testimonio de siglos de historia andaluza:

1. -        Orígenes islámicos: Construcción principalmente almohade (siglos XI-XII)
2. -        Adaptación cristiana: Reformas tras la conquista en 1247
3. -        Función estratégica: Control del camino entre Sevilla y Granada
4. -        Sistema defensivo integrado: Formaba parte de un conjunto más amplio con murallas urbanas

Su valor patrimonial residía no solo en su arquitectura, sino en su integración con el paisaje del valle del Guadaíra y su relación con el desarrollo urbano de Alcalá.

La fotografía de 1932 representa un punto de equilibrio entre:

1. Tradición erudita representada por Mélida
2. Modernización técnica mediante la fotografía documental
3. Contexto político de reforzamiento de la protección patrimonial
4. Continuidad vital del monumento en la vida cotidiana

Tristemente, esta etapa de documentación y protección quedaría interrumpida por el golpe de estado y la Guerra Civil (1936-1939), durante la cual muchos monumentos andaluces sufrirían daños o abandono.

La imagen del Castillo de Alcalá nos llega así, como testimonio de un momento en que España intentaba conciliar modernidad y tradición, documentando su patrimonio para las generaciones futuras en un contexto de profundas transformaciones políticas y sociales.

Foto digital archivo Antonio Gavira Albarrán

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[1] Biblioteca Nacional de España.

LA PLATAFORMA EN DEFENSA DE LOS ALCORES REFUERZA SU ACCIÓN PARA LOGRAR LA DECLARACIÓN DE ZONA PATRIMONIAL – PARQUE CULTURAL

 

Carmona / El Viso del Alcor / Mairena del Alcor / Alcalá de Guadaíra, enero de 2026

La Plataforma en Defensa de Los Alcores celebró el pasado 19 de enero su asamblea general, en la que realizó un balance positivo de las acciones desarrolladas en los últimos meses y aprobó un nuevo plan de trabajo para seguir avanzando en la defensa y puesta en valor del patrimonio histórico, cultural y natural de la comarca de Los Alcores.

Entre los principales logros destacados se encuentra la solicitud formal a la Junta de Andalucía para la activación del expediente que permitiría declarar Los Alcores como Zona Patrimonial, gestionada mediante la figura de un Parque Cultural, iniciativa que la Plataforma considera clave para garantizar la protección integral de este territorio. Aunque aún no se ha recibido respuesta oficial, la Plataforma continuará insistiendo ante las administraciones competentes.

Asimismo, se valoró muy positivamente la difusión mediática alcanzada en los últimos meses, entre la que destacan la emisión de un programa monográfico en Canal 12 TV sobre el patrimonio de Los Alcores, la organización de rutas interpretativas reivindicativas y la repercusión en prensa de varias notas informativas, como la relativa a la presencia de nutrias en el tramo urbano del río Guadaíra, ejemplo de la riqueza ambiental del entorno.

La asamblea también abordó la preocupación generada por los movimientos de tierras en la dehesa de Piedra Hincada, un espacio de alto valor ambiental y arqueológico donde se localizan yacimientos de época romana, entre ellos una importante cantera histórica. La Plataforma presentó escritos ante distintas administraciones y ha seguido de cerca el desarrollo de las actuaciones, que han contado con autorización administrativa, manteniendo una actitud vigilante y reivindicativa.

De cara al próximo trimestre, la Plataforma aprobó un plan de acción que incluye la organización de conferencias divulgativas, la producción de contenidos audiovisuales monográficos con especialistas en patrimonio y medio ambiente, el refuerzo de su presencia digital, nuevas gestiones institucionales ante la Junta de Andalucía, la Diputación de Sevilla y los ayuntamientos de la comarca, así como la organización de rutas de senderismo reivindicativas en defensa del futuro Parque Cultural de Los Alcores.

Desde la Plataforma se insiste en que Los Alcores constituyen un territorio único, donde confluyen valores arqueológicos, históricos, paisajísticos y ecológicos de primer orden, y se hace un llamamiento a la ciudadanía y a las instituciones para sumar esfuerzos en su protección y puesta en valor.

20 de enero de 2026

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Molino de San Juan

 

Esta fotografía, producida por el sello editorial CLICHÉ COTÁN, representa una vista del Molino de San Juan y constituye un ejemplo significativo de la producción masiva de postales ilustradas de comienzos del siglo XX. La imagen muestra el edificio en un estado previo a las restauraciones acometidas a lo largo del siglo XX, permitiendo apreciar con claridad la solidez de su arquitectura y su integración natural en el paisaje. El molino se alza junto al propio cauce del río, rodeado de vegetación de ribera, bajo un cielo despejado que refuerza la sensación de serenidad y permanencia. Podemos observar el arranque del canal que construyó la familia de La Portilla para encauzar el agua del río hasta la fábrica de harinas.

La postal posee un notable valor documental y patrimonial, ya que:

1. Documenta un estado pretérito del monumento: fija la apariencia del Molino de San Juan en las primeras décadas del siglo XX, mostrando su silueta erosionada por el paso del tiempo, pero aún imponente, antes de las intervenciones de restauración.
2. Forma parte de la memoria visual colectiva: gracias a la amplia difusión de las postales de CLICHÉ COTÁN, imágenes como esta se consolidaron como referentes visuales de Alcalá de Guadaíra, contribuyendo de manera decisiva a la construcción de su identidad paisajística y patrimonial.
3. Constituye un testimonio de una práctica editorial histórica: ejemplifica el papel fundamental de la fotografía como medio de difusión del patrimonio monumental y paisajístico en una época anterior a la fotografía digital, al turismo de masas y a los actuales sistemas de comunicación visual.

El característico tono azulado o sepia de la copia —dependiente de la técnica de reproducción empleada— añade una dimensión evocadora que intensifica la sensación de nostalgia y distancia temporal, subrayando su condición de ventana abierta a un pasado ya desaparecido.

CLICHÉ COTÁN fue uno de los principales editores de postales del ámbito andaluz, especialmente activo entre finales del siglo XIX y las primeras décadas del XX. Su producción se caracterizó por una cuidada selección de vistas urbanas, monumentales y paisajísticas, así como por una notable capacidad de distribución, lo que permitió que sus imágenes circularan ampliamente tanto a nivel local como nacional. Gracias a esta labor editorial, hoy se conservan valiosos testimonios gráficos de edificios, entornos y escenas cotidianas que, en muchos casos, han sufrido profundas transformaciones o han desaparecido.

Así, esta imagen no es únicamente una representación del Molino de San Juan, sino un fragmento esencial de la memoria visual e histórica de Alcalá de Guadaíra, y un ejemplo destacado del papel que la fotografía y la postal ilustrada desempeñaron en la conservación simbólica del patrimonio. Archivo digital de Antonio Gavira Albarrán.

El Castillo de Alcalá según Ramón Almela: II

 

La fotografía del Castillo de Alcalá de Guadaíra captada por Ramón Almela a comienzos del siglo XX es un ejemplo elocuente de su manera de entender la fotografía como documento histórico. Lejos de la postal pintoresca o del encuadre efectista, Almela opta por una visión directa, sobria y estructural, en la que la arquitectura se impone al paisaje sin desligarse de él.

La imagen muestra una vista lateral y elevada del Castillo de Alcalá de Guadaíra, recortado con fuerza sobre el cielo. La fortaleza se despliega horizontalmente a lo largo de la cresta del cerro, con sus torres macizas, lienzos de muralla almenados y volúmenes prismáticos claramente definidos. La ausencia de edificaciones modernas refuerza la lectura monumental del conjunto.

En primer plano se extiende la ladera natural del cerro, cubierta de vegetación baja y terreno irregular, sin caminos ni intervenciones visibles, lo que subraya el carácter aislado y defensivo del castillo. La composición es sobria y equilibrada: el paisaje ocupa casi dos tercios de la imagen y conduce la mirada hacia la arquitectura, que se presenta desnuda, sólida y atemporal. Podemos distinguir tres personas.

La fotografía está realizada en blanco y negro, con una gama tonal rica y contrastada, lo que permite apreciar la textura de los muros, las huellas del paso del tiempo y la integración del monumento en el entorno. No hay figuras humanas ni elementos anecdóticos: el protagonismo absoluto es del castillo y su emplazamiento.

Nacido en Sevilla en 1870 y fallecido en 1925, Ramón Almela fue heredero de una saga fotográfica iniciada por su padre, Francisco Almela, y desde 1891 dirigió el estudio familiar bajo la firma «Almela, Fco. e Hijo». Especializado en fotografía urbana y monumental, se convirtió en uno de los grandes cronistas visuales de Sevilla y su provincia en el tránsito del siglo XIX al XX.

En esta imagen del castillo, Almela demuestra su dominio del punto de vista: elige una posición baja y lateral que permite leer el conjunto defensivo como una secuencia de volúmenes, resaltando su función militar y su adaptación a la topografía. La ausencia de elementos contemporáneos convierte la fotografía en un documento casi arqueológico, donde el castillo aparece como símbolo intemporal del poder y la historia de Alcalá.

Trabajando con técnicas como el gelatinobromuro y característicos virados cálidos o neutros, Almela consiguió imágenes de gran nitidez y riqueza tonal. Muchas de ellas fueron difundidas como tarjetas postales, contribuyendo a fijar una memoria colectiva del patrimonio andaluz antes de las grandes transformaciones urbanas del siglo XX.

Hoy, esta fotografía no solo permite apreciar el estado del castillo antes de intervenciones posteriores, sino que confirma el valor del legado de Ramón Almela como archivo visual esencial para comprender la relación entre paisaje, arquitectura y ciudad en la Andalucía histórica. Su obra, silenciosa y precisa, sigue dialogando con el presente desde la solidez de la piedra y la claridad de la mirada.

Ramón Almela (Sevilla, 1870–1925), hijo del fotógrafo Francisco Almela, dirigió desde joven el estudio familiar «Almela, Fco. e Hijo». Fue un fotógrafo itinerante especializado en vistas urbanas, monumentales y costumbristas, difundidas principalmente a través de tarjetas postales. Trabajó con técnicas como la albúmina tardía y el gelatinobromuro, empleando virados cálidos que dieron tono sepia a muchas de sus obras. Su legado constituye hoy un archivo visual esencial para estudiar la evolución del urbanismo en Sevilla y su provincia. La fotografía pertenece al archivo digital de Antonio Gavira Albarrán.

La Plataforma en Defensa de Los Alcores denuncia movimientos de tierras en la dehesa de Piedra Hincada, un espacio de alto valor ambiental y arqueológico

 

Nota de Prensa 

La Plataforma en Defensa de Los Alcores expresa su profunda preocupación ante la actividad de maquinaria pesada que se está desarrollando en la dehesa de Piedra Hincada, en el término municipal de Alcalá de Guadaíra. Dicha actuación ha sido justificada por la Delegación Territorial de Turismo, Cultura y Deporte de Sevilla (Junta de Andalucía) como una supuesta actividad arqueológica preventiva autorizada, una explicación que consideramos insuficiente y carente de la transparencia necesaria.

Piedra Hincada se localiza en un ámbito catalogado como Suelo de Interés Ambiental por el Plan General de Ordenación Urbanística (PGOU) de Alcalá de Guadaíra, lo que exige un grado máximo de cautela en cualquier intervención. Este enclave forma parte del sistema patrimonial y paisajístico de Los Alcores y presenta valores contrastados tanto desde el punto de vista natural como cultural.

En el área se documenta la existencia de yacimientos arqueológicos, entre ellos el Arq. 103 (La Cerea), correspondiente a una extensa cantera histórica de roca calcárea, atribuida por la bibliografía especializada a época romana. El yacimiento se caracteriza por grandes frentes de extracción con cortes escuadrados, huellas de cuñas y acumulaciones de restos del trabajo de cantera, elementos que evidencian una explotación sistemática y de notable entidad. Sus características técnicas y su disposición coinciden con otras canteras romanas documentadas en el entorno norte de Los Alcores.

A estos valores patrimoniales se suma un ecosistema de dehesa mediterránea bien conservado, con un encinar disperso acompañado de palmas y retamas, una destacada diversidad de avifauna y la presencia de especies vegetales de especial interés para la conservación, como Silene mariana, Anchusa calcárea, Armeria hispalensis, Euphorbia baetica, Loeflingia baetica y Narcissus cavanillessii (= Narcissus humilis).

Desde la Plataforma consideramos que cualquier intervención que implique movimientos de tierras mediante maquinaria pesada supone un riesgo evidente e irreversible para la integridad de este espacio, tanto en lo que respecta a sus valores ambientales como a su patrimonio arqueológico. Por ello, rechazamos firmemente cualquier intento de recalificación o de introducción de usos incompatibles con su adecuada protección.

Reclamamos una respuesta clara, pública e inmediata por parte del Ayuntamiento de Alcalá de Guadaíra y de las Consejerías competentes de la Junta de Andalucía a los escritos registrados el pasado 1 de diciembre por la Sociedad Ecologista Alwadi-ira, que a día de hoy siguen sin recibir contestación. Asimismo, exigimos que se garantice la paralización cautelar de las actuaciones y que se adopten medidas efectivas para la preservación integral de la dehesa de Piedra Hincada, un espacio único cuyo valor ambiental, histórico y cultural resulta incuestionable.

Alcalá de Guadaíra, 30 de diciembre de 2025

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La mirada de Almela: fotografía, patrimonio y memoria histórica en los inicios del siglo XX I

 

A finales del siglo XIX y comienzos del XX, la fotografía se consolidó como una herramienta fundamental para la documentación del patrimonio histórico y urbano en España. En Andalucía, y especialmente en Sevilla y su entorno, destacaron diversos fotógrafos que supieron captar la transformación de ciudades y monumentos en un momento clave de transición hacia la modernidad. Entre ellos sobresale la saga de los fotógrafos Almela, cuya obra constituye hoy un valioso testimonio visual del paisaje monumental andaluz¹. La existencia de colecciones fotográficas históricas conservadas en ámbitos educativos, como la del IES Conde Diego Porcelos sobre el Castillo de Alcalá de Guadaíra, refuerza la importancia de este legado visual².

La firma fotográfica Almela estuvo vinculada principalmente a Francisco Almela (1842-1896) y a su hijo Ramón Almela (1870-ca. 1925), activos en Sevilla desde las últimas décadas del siglo XIX³. Tras la muerte del padre, Ramón continuó el negocio familiar, primero bajo la denominación Almela, Fco. e Hijo y posteriormente con firma propia, consolidándose como uno de los principales fotógrafos documentales del ámbito sevillano⁴.

Su producción se centró en vistas monumentales, arquitectura histórica, escenas urbanas y acontecimientos populares, empleando procedimientos técnicos habituales en la época como la albúmina y el gelatino-bromuro, formatos muy utilizados en álbumes y series destinadas a la difusión cultural y turística⁵.

La obra de los Almela se inscribe en una tradición de fotografía documental patrimonial, cuya finalidad trascendía el valor estético para convertirse en un medio de registro histórico⁶. Estas imágenes documentan el estado de monumentos y espacios urbanos antes de importantes transformaciones, convirtiéndose en fuentes primarias para la investigación histórica, arquitectónica y urbanística.

La circulación de estas fotografías en álbumes, postales y colecciones institucionales favoreció la creación de una imagen visual compartida del patrimonio andaluz, especialmente de ciudades como Sevilla y su entorno metropolitano.

El Castillo de Alcalá de Guadaíra, uno de los conjuntos fortificados más relevantes del sur peninsular, fue objeto de interés por parte de fotógrafos documentales desde finales del siglo XIX. En este contexto se sitúa la colección fotográfica conservada en el IES Conde Diego Porcelos, integrada por imágenes históricas del castillo y su paisaje inmediato.

Aunque la autoría de estas imágenes no siempre aparece explícitamente documentada, la cronología, el enfoque descriptivo y el lenguaje visual coinciden con la producción de fotógrafos activos en Andalucía en torno a 1900, como Ramón Almela7. Este tipo de fondos educativos desempeñó un papel clave en la difusión del conocimiento histórico y patrimonial durante el primer tercio del siglo XX.

Parte de la producción fotográfica de los Almela se conserva actualmente en fondos públicos, como la Fototeca Municipal de Sevilla, lo que confirma su relevancia dentro de la historia de la fotografía española8. La preservación y catalogación de estas imágenes ha permitido reconocer su valor como documentos históricos y como fuentes para el estudio del patrimonio cultural andaluz.

La relación entre la obra de Almela y colecciones educativas como la del IES Conde Diego Porcelos pone de relieve la necesidad de revisar sistemáticamente los archivos fotográficos escolares, donde se conservan materiales de gran interés histórico aún insuficientemente estudiados.

La figura de Ramón Almela, heredero y continuador del estudio familiar, representa un ejemplo destacado del fotógrafo documental de principios del siglo XX, comprometido con la captación del patrimonio y la memoria visual de su tiempo. Su legado, conservado en archivos públicos y colecciones históricas, constituye hoy una fuente imprescindible para el conocimiento del pasado urbano y monumental de Andalucía.

La colección del Castillo de Alcalá de Guadaíra conservada en el IES Conde Diego Porcelos se inscribe en esta tradición documental y pone de manifiesto el valor de la fotografía histórica como instrumento de conocimiento, educación y conservación del patrimonio. El estudio y contextualización de estas imágenes permiten recuperar no solo una mirada fotográfica, sino una forma de entender y preservar la historia.

Francisco José Gavira Albarrán

Notas

1. Véase Archivo Histórico Provincial de Sevilla, Fondos fotográficos históricos, Sevilla, ICAS.
2. Proyecto Castillo en Red, Ayuntamiento de Alcalá de Guadaíra.
3. ICAS, Almela. Fotografías de Sevilla, Sevilla, Fototeca Municipal.
4. ABC de Sevilla, “Los Almela, fotógrafos que popularizaron la imagen de Sevilla”, 2020.
5. Sougez, Marie-Loup, Historia de la fotografía, Madrid, Cátedra, 2007.
6. Tagg, John, El peso de la representación, Barcelona, Gustavo Gili, 2005.
7. Comparación estilística con fondos de la Fototeca Municipal de Sevilla.
8. ICAS, Catálogo de la Fototeca Municipal de Sevilla.

NOTA DE PRENSA: Las nutrias del río Guadaíra, un símbolo de esperanza para Los Alcores.

 

En la tarde del jueves 18 de diciembre, un compañero de la Sociedad Ecologista Alwadi-ira, fue sorprendido por la presencia de una nutria en las aguas del río Guadaíra. Este avistamiento es mucho más que una anécdota: representa una señal de vida y esperanza para el río y para toda la comarca de Los Alcores.

La nutria es una especie considerada bioindicadora, ya que su presencia evidencia que el agua mantiene unas condiciones de calidad adecuadas para sostener poblaciones de peces y otros organismos acuáticos. Por este motivo, su avistamiento en el río Guadaíra constituye un hecho extraordinario. Conviene recordar que en abril de 2021 se informó de la muerte de una nutria en la zona de La Aceña, tras haber sido observada previamente en el cauce, y que los registros anteriores eran muy escasos y puntuales, como el hallazgo de un ejemplar atropellado en Arahal en 2017. Que hoy vuelva a detectarse la presencia de nutrias en Alcalá de Guadaíra es un indicio de una recuperación lenta, pero posible, del ecosistema fluvial. De hecho, en los últimos meses se ha observado y grabado a una familia de nutrias en el tramo urbano del río.

No obstante, persisten amenazas bien conocidas. La actividad de la industria olivarera aguas arriba, especialmente en episodios de lluvia, continúa provocando vertidos de residuos que ocasionan mortandades de peces. Estos hechos evidencian la fragilidad de la salud del río y la urgencia de proteger sus aguas y bosques de ribera, esenciales como refugio y fuente de alimento para una biodiversidad extraordinariamente rica.

El río Guadaíra, junto con el conjunto de su cuenca —especialmente en su tramo medio-bajo—, desempeña un papel fundamental como corredor ecológico en un entorno profundamente humanizado y transformado. La biodiversidad de Los Alcores no tendría los valores que hoy conserva sin el río y sus afluentes. Tejones, garduñas, meloncillos, ginetas, comadrejas, nutrias, zorros y turones encuentran en los cauces con vegetación espontánea los pasillos seguros que les permiten desplazarse y sobrevivir. Cualquier alteración de estos elementos —disminución de caudales, degradación de las riberas o empeoramiento de la calidad del agua— tendría efectos inmediatos y drásticos sobre la fauna del territorio.

La imagen, cada vez menos excepcional, de la nutria en el Guadaíra debe servirnos como centinela del estado ambiental del río. Es una forma hermosa de recordarnos que aún existen alimento y refugio suficientes para que esta especie sobreviva en un mundo cada vez más dominado por la actividad humana.

Desde la Plataforma en Defensa de Los Alcores celebramos este avistamiento como un motivo de esperanza y como un argumento más para reforzar nuestra petición de que Los Alcores sean declarados Parque Cultural, una figura que permitiría proteger de manera integral su patrimonio natural y cultural.

Hoy el Guadaíra nos regala una imagen de vida. Que sea un impulso para seguir trabajando por un río limpio, vivo y con futuro, para que nuestros hijos y nietos puedan seguir disfrutando de la nutria y de la riqueza natural que aún alberga este territorio.

 

20 de diciembre de 2025

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H.C. White y la estereoscopía como ventana al mundo: Alcalá de Guadaíra a finales del siglo XIX

 

La fotografía estereoscópica de Alcalá de Guadaíra, producida por la H.C. White Co., constituye un ejemplo paradigmático del uso de la imagen tridimensional como herramienta de divulgación cultural, documental y comercial en el tránsito del siglo XIX al XX. Este artículo analiza la figura de H.C. White, el contexto histórico y técnico de la toma y el valor visual y patrimonial de la escena representada. 

La H.C. White Company, fundada en Estados Unidos por Henry C. White en la década de 1890, fue una de las principales productoras y distribuidoras de fotografías estereoscópicas a escala internacional.

White no fue únicamente un fotógrafo, sino un editor visual en el sentido moderno del término: seleccionaba temas, encargaba tomas a operadores especializados y diseñaba el producto final para ser consumido mediante visores estereoscópicos, convirtiendo la fotografía en una experiencia inmersiva antes de la era del cine.

La imagen de Alcalá de Guadaíra puede fecharse con bastante seguridad entre 1895 y 1905, un periodo clave caracterizado por:

La consolidación del proceso de gelatina de plata, que permitió mayor nitidez y estabilidad.

El auge del turismo visual: viajar sin moverse del salón.

El interés europeo y norteamericano por el sur de España como territorio “pintoresco”, heredero del imaginario romántico.

En este contexto, Andalucía se presenta como un espacio de tradición, naturaleza y pasado histórico, en contraste con la industrialización acelerada del norte de Europa y Estados Unidos. La estereoscopía reforzaba esta percepción al añadir profundidad y realismo, haciendo que el espectador “entrara” literalmente en el paisaje.

La fotografía está concebida específicamente para la visión tridimensional. La escena se estructura en tres planos muy claros:

Primer plano: vegetación autóctona (pitas o chumberas), que sobresale visualmente al mirarla con visor.

Plano medio: sendero sinuoso y arbolado, que guía la mirada.

Plano lejano: el caserío de Alcalá, con elementos arquitectónicos dominantes (iglesia, castillo o torre).

Esta disposición no es casual: maximiza el efecto estereoscópico y demuestra una planificación consciente del espacio.

Amplia profundidad de campo, fruto de diafragmas cerrados.

Exposición equilibrada, con detalle tanto en luces como en sombras.

Nitidez notable para una toma realizada con negativos de vidrio.

Todo ello evidencia un operador experimentado y un estándar de calidad elevado por parte de la editorial.

Más allá de su valor estético, la imagen es un documento histórico de primer orden:

Registra un paisaje previo a la urbanización moderna.

Muestra la relación entre núcleo urbano y entorno natural.

Refleja la importancia económica de Alcalá como centro harinero, explícitamente mencionada en el pie de foto.

La ausencia de figuras humanas refuerza la idea de un paisaje intemporal, casi arquetípico, pensado para representar “lo andaluz” ante un público extranjero.

Esta estereoscópica de H.C. White cumple una doble función:

Objeto cultural, producto de una industria visual global.

Documento territorial, hoy de gran interés para historiadores, urbanistas y estudiosos del paisaje.

Su conservación y estudio permiten comprender no solo cómo era Alcalá de Guadaíra a finales del siglo XIX, sino también cómo se construyó visualmente la imagen de Andalucía en el exterior.

La fotografía estereoscópica de Alcalá de Guadaíra producida por la H.C. White Co. es mucho más que una vista pintoresca: es el resultado de una época, de una tecnología y de una mirada concreta. A través de ella, H.C. White se consolida como un actor clave en la historia de la fotografía estereoscópica, capaz de transformar paisajes locales en experiencias visuales globales y tridimensionales.

Colección digital de Antonio Gavira Albarrán

 

NOTA DE PRENSA La Sociedad Ecologista Alwadi-ira – Ecologistas en Acción ha solicitado formalmente a la Junta de Andalucía y a la Confederación Hidrográfica del Guadalquivir la realización de inspecciones administrativas urgentes en la cantera de áridos Las Majadillas, situada en el término municipal de Alcalá de Guadaíra, al objeto de garantizar que los trabajos que se desarrollan en estos momentos cumplen con el plan de restauración y con la protección del acuífero Sevilla – Carmona (MAS 05.47).

 

La explotación minera podría haber rebasado los límites autorizados, tanto en superficie como en profundidad, afectando al escarpe de Los Alcores, un enclave de alto valor paisajístico protegido por el planeamiento urbanístico por interés paisajístico y por el Plan de Ordenación del Territorio de la Aglomeración Urbana de Sevilla

Tras más de treinta años de actividad extractiva, no se aprecian actuaciones de restauración ambiental progresiva, tal y como exige la normativa vigente y los planes de restauración. La superficie afectada alcanza aproximadamente 82 hectáreas, muchas de las cuales podrían y deberían haber sido ya restauradas, lo que podría constituir un incumplimiento grave del Real Decreto 975/2009 sobre residuos de industrias extractivas y rehabilitación de espacios mineros

Uno de los aspectos más preocupantes señalados es la posible afección al acuífero Sevilla–Carmona (MAS 05.47), declarado oficialmente sobreexplotado desde 1992. En el interior de la cantera se han detectado varios alumbramientos de aguas subterráneas, lo que indicaría un descenso indebido de la cota de explotación y un impacto directo sobre el dominio público hidráulico

Asimismo, se advierte de la desaparición o reducción significativa de caudal en varios manantiales catalogados de la comarca de Los Alcores, como El Fontanal y Marchenilla, situados a escasa distancia de la explotación, lo que podría estar directamente relacionado con el descenso del nivel freático provocado por la actividad minera.

Ante esta situación, Alwadi-ira – Ecologistas en Acción solicita a las administraciones competentes la inspección integral inmediata de la cantera y, en su caso, la adopción de medidas cautelares, incluida la posible paralización de la actividad, y la exigencia de responsabilidades administrativas, así como la implementación de medidas correctoras y de restauración ambiental que garanticen la protección del patrimonio natural y de los recursos hídricos, bienes de dominio público y de interés general.

Alcalá de Guadaíra, 18 de diciembre de 2025

 

Contacto:
E-mail: alwadi.ira@gmail.com. Web: www.alwadi-ira.es Alwadi-ira - Ecologistas en Acción. Apartado de Correos 226.